千本丁字のたおやかさとは逆に、男性的な力強さを与えてくれます。収録した丁字の中では最も太く、雲母や胡粉の色使いなどによってさまざまな表情で大胆に変化する意匠です。

竹の編み方には網目の形で四つ目編み、六つ目編み、八つ目編みのほかにざる目編みがあります。平らなものの場合は敷物の茣蓙や蓙の織り目と似ているところから茣蓙目編みとも呼ばれています。整然と組まれた網目の一本ごとにこまかな竹の繊維が写しとられています。

楮などの靭皮繊維を主原料とした丈夫な和紙の表面にあらかじめドウサなどで刷毛引きし、薄い膠の層をつくります。その上に十分な量の染料を塗布して揉みます。揉まれて出来るしわの部分の膠は、割れて染料が強く染めつき、皺の少ない部分は薄く染めついて、陰影のある揉み紙の表情が出来ます。

越前の和紙は際だって美しいものとされています。丁寧に塵採りされた紙料を、いかに限りなく均等に分散させるかにかかっています。この紙は逆に紙料を遊離させてからさらに凝縮しました。花びらのように、柔らかな丸みのあるひとひらが、集い会っておぼろな文様をつくっています。
染め色は違いますが、京都迎賓館の和室の壁に使用されました。

金・銀箔を蒔き散らす伝統的な技法を金銀砂子細工と言い、このように箔を全面均等に蒔いた物を「梨地蒔き」と呼びます。この金銀砂子細工は、細かく千切った金箔と三椏の繊維を水に混ぜて、湿紙の上に数回に混ぜて流し込み積層させたもので、それぞれの層ごとに箔の大きさと分量を替えて漉き重ねています。さらに表面に微細な三椏を上掛けして、金箔の光沢を控えめに押さえています。

二枚の紙の間にさまざまなものを挟み込む技法を「漉き合わせ」と言います。細めの毛糸を漉き合わせて、立体感のある横丁字の意匠です。

漉いたばかりの湿紙の上に、ジョウロや連続して穴を開けたハイプに水を流しながら動かすと、水が落ちた部分の繊維が弾かれ、線や曲線の縞状の模様をつくります。水流紙の一種で、横縞の線模様が似ているため、すだれとも呼ばれています。

横の縞模様を丁字とか筋と言います。線の太さで「五分丁字」や「一分筋」などとなずけられています。ここに収録したものは「千本丁字」とも呼ばれ、細かい丁字がかぞえきれぬほど多い事を意味しています。筋の意匠は、単純さの中に、ピンと張りつめた整然さと、たおやかさが同居し、モダンな表現になります。

梅を題材とした文様は多彩で、数え切れないほどあります。
八重梅・丸梅・光琳梅・梅菱・のぞき梅・利休梅など・・・。
梅鉢は、シンプルで愛らしく表現してみました。